明晚，中央民族樂(lè)團(tuán)與俄羅斯奧西波夫國(guó)立模范民族樂(lè)團(tuán)將在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳聯(lián)袂奏響“萬(wàn)象和鳴”音樂(lè)會(huì)。這場(chǎng)演出不僅是國(guó)家大劇院第三屆“國(guó)樂(lè)之春”的開(kāi)幕演出，也是中央民族樂(lè)團(tuán)丙午馬年音樂(lè)季的重磅演出之一。
3月3日，隨著耄耋指揮家陳?ài)脐?yáng)揮棒奏響《醒獅起舞》，擁有66年團(tuán)史的中央民族樂(lè)團(tuán)迎來(lái)了屬于自己的首個(gè)音樂(lè)季。
在西方交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)季模式盛行的今天，中央民族樂(lè)團(tuán)做了一次大膽嘗試。這個(gè)名為“丙午馬年”的音樂(lè)季，不僅是樂(lè)團(tuán)職業(yè)化道路的一次探索，更是中國(guó)民族音樂(lè)如何與時(shí)代對(duì)話、如何與觀眾共鳴、如何在全球化語(yǔ)境中找到自我表達(dá)的深度探索。
“它不是像猴子掰苞谷一樣只顧眼前的熱鬧，而是愿意沉下心來(lái)，把經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗后的精神食糧提煉出來(lái)?！毙聵?lè)季委約作曲家張朝說(shuō)。
中央民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)唐峰
指揮家陳?ài)脐?yáng)
中央民族樂(lè)團(tuán)丙午馬年音樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)演出照 攝影/記者 李娜
布局
重構(gòu)運(yùn)營(yíng)體系 深耕國(guó)樂(lè)傳播
“說(shuō)實(shí)話，樂(lè)季的一切幾乎都是從零開(kāi)始的?！敝醒朊褡鍢?lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)唐峰說(shuō)。
為籌備這個(gè)音樂(lè)季，唐峰做了大量準(zhǔn)備工作，還專程前往中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)考察學(xué)習(xí)?！霸谖鞣浇豁憳?lè)團(tuán)體系里，音樂(lè)季是再常規(guī)不過(guò)的職業(yè)化運(yùn)營(yíng)模式，但對(duì)于一支以民族樂(lè)器為主的樂(lè)團(tuán)而言，這意味著從演出規(guī)劃、曲目?jī)?chǔ)備到人員調(diào)配，再到宣發(fā)準(zhǔn)備的全鏈條重構(gòu)。”
中央民族樂(lè)團(tuán)成立于1960年。66年來(lái)，這支國(guó)家級(jí)院團(tuán)有過(guò)維也納金色大廳的高光時(shí)刻，有過(guò)《印象國(guó)樂(lè)》《又見(jiàn)國(guó)樂(lè)》這類現(xiàn)象級(jí)作品，卻始終未能建立起長(zhǎng)期、穩(wěn)定、可預(yù)期的音樂(lè)季制度。以往演出的曲目選擇往往取決于單場(chǎng)主題或邀約方的需求。在娛樂(lè)方式多元化的背景下，唐峰意識(shí)到，僅靠“中央民族樂(lè)團(tuán)”六個(gè)字已不足以吸引觀眾?！艾F(xiàn)在樂(lè)團(tuán)多了，蘇州、無(wú)錫都在做新作品，觀眾要看的是你能不能提供不一樣的內(nèi)容?！?/p>
“丙午馬年音樂(lè)季”的創(chuàng)意，恰恰回應(yīng)了“不一樣”的期待。音樂(lè)季的時(shí)間跨度按照“中國(guó)年”設(shè)定，從元宵節(jié)到臘月二十三小年，正好橫跨一整年。這個(gè)想法最初提出時(shí)，團(tuán)內(nèi)反響熱烈：“民族樂(lè)團(tuán)配中國(guó)年，與節(jié)氣節(jié)日結(jié)合，契合度極高。”“以四季輪換為節(jié)奏設(shè)置音樂(lè)會(huì)主題，讓民族音樂(lè)在歲時(shí)流轉(zhuǎn)中找到應(yīng)有的節(jié)奏，這既是對(duì)傳統(tǒng)農(nóng)耕文明時(shí)間觀的致敬，也是差異化競(jìng)爭(zhēng)的策略?！碧品逭f(shuō)。
選材
重拾塵封佳作激活舊曲新韻
理想的落地需要扎實(shí)的作品支撐。
一個(gè)音樂(lè)季意味著至少數(shù)十場(chǎng)風(fēng)格各異、質(zhì)量上乘的音樂(lè)會(huì)，曲目從何而來(lái)？對(duì)交響樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)曲目并非難事，因?yàn)榻豁憳?lè)可以演全世界的內(nèi)容，而中央民族樂(lè)團(tuán)想搞音樂(lè)季，只能從近百年來(lái)中國(guó)專業(yè)作品中選擇，曲目要少得多。中央民族樂(lè)團(tuán)的做法是“兩條腿走路”：一邊打撈被遺忘的經(jīng)典，一邊委約全新的創(chuàng)作。
“通過(guò)梳理樂(lè)團(tuán)以往的曲目資料，我們發(fā)現(xiàn)了大量塵封的作品?！?月3日，“丙午馬馳”中央民族樂(lè)團(tuán)元宵暨丙午馬年音樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)上演奏的《醒獅起舞》就是其中之一。“這首曲目廣東音樂(lè)元素濃郁，氣勢(shì)磅礴，非常適合作為音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)曲。但這首作品20多年沒(méi)有演過(guò)，樂(lè)團(tuán)心里也沒(méi)底?！碧品褰榻B，去年歐洲巡演時(shí)，樂(lè)團(tuán)抱著試試看的心態(tài)帶上了這部作品，結(jié)果效果出奇的好，觀眾反響熱烈?；氐絿?guó)內(nèi)，《醒獅起舞》順理成章登上了音樂(lè)季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)。另一首描繪皮影戲場(chǎng)面的《偶·戲》，同樣在塵封多年后被重新喚醒，也是大受歡迎。唐峰感慨：“這些作品當(dāng)年可能太超前了，所以演得很少，現(xiàn)在拿出來(lái)正合適?！?/p>
有些作品則需要“動(dòng)手術(shù)”。比如一首名為《憶江南》的作品主題很好，但結(jié)構(gòu)冗長(zhǎng)、重復(fù)段落較多。唐峰親自做了剪輯方案，刪減重復(fù)部分后，整首曲子的脈絡(luò)立刻清晰起來(lái)?！爱?dāng)樂(lè)團(tuán)輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到早已退休的作曲家時(shí)，對(duì)方得知自己的作品能夠重見(jiàn)天日，欣喜不已，放手讓我們修改?！?/p>
新作
委約時(shí)代新曲 賦予創(chuàng)作空間
在“打撈經(jīng)典”之外，新作品的委約也在同步推進(jìn)。音樂(lè)季將推出以民族融合為主題的《和·萬(wàn)象》、以長(zhǎng)征精神為內(nèi)核的《向光而行》，以及屬于端午節(jié)的品牌音樂(lè)會(huì)《艾蒲年年青》。同時(shí)，《紅妝國(guó)樂(lè)》《長(zhǎng)樂(lè)未央》《國(guó)樂(lè)正青春》《跟著民歌去旅行》《西游夢(mèng)》等品牌劇目也將進(jìn)行曲目更迭與系統(tǒng)復(fù)排。
著名作曲家張朝接到音樂(lè)季委約邀請(qǐng)時(shí)，感受到了巨大壓力，也動(dòng)力十足。他為此次音樂(lè)季創(chuàng)作的民族管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)《和·萬(wàn)象》，靈感源自中國(guó)“和”的哲學(xué)與天地萬(wàn)物的共生規(guī)律。
“這個(gè)想法在我心里醞釀了很長(zhǎng)時(shí)間?！睆埑f(shuō)。當(dāng)中央民族樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)他為首個(gè)音樂(lè)季創(chuàng)作、問(wèn)他有什么想法時(shí)，張朝第一時(shí)間想到的就是“和·萬(wàn)象”這個(gè)主題。樂(lè)團(tuán)給予了他最大的創(chuàng)作自由，讓他能夠把自己最想寫的東西寫出來(lái)，而非被動(dòng)接受一個(gè)任務(wù)?！斑@種尊重，對(duì)一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，是最大的動(dòng)力，也是最大的壓力?！?/p>
張朝與中央民族樂(lè)團(tuán)有過(guò)成功的合作經(jīng)歷，他的琵琶協(xié)奏曲《天地歌》被樂(lè)團(tuán)演奏后，被公認(rèn)為一部佳作。但這次《和·萬(wàn)象》的體量和深度都遠(yuǎn)超以往。他計(jì)劃將這部作品寫成一部完整的、時(shí)長(zhǎng)約80分鐘的民族管弦樂(lè)作品：上半場(chǎng)是一部四個(gè)樂(lè)章的協(xié)奏曲，分別用琵琶、二胡、嗩吶、笛子四件樂(lè)器表現(xiàn)天地自然的“氣象萬(wàn)千”；下半場(chǎng)是一部真正的交響曲，“它必須有沖突、有廝殺、有戲劇性的慘烈，在矛盾與掙扎中，最終抵達(dá)‘和’的境界?！睆埑J(rèn)為，這樣的“和”才是經(jīng)過(guò)考驗(yàn)、有力量的，才能真正觸碰到人的靈魂。他希望通過(guò)這臺(tái)音樂(lè)會(huì)，讓更多人聽(tīng)到，中國(guó)的哲學(xué)足以支撐起屬于我們自己的、能與世界對(duì)話的“交響樂(lè)”。
對(duì)于中央民族樂(lè)團(tuán)首個(gè)音樂(lè)季不僅堅(jiān)持創(chuàng)作新作品，還不斷“打撈經(jīng)典”，持續(xù)豐富民族音樂(lè)的曲庫(kù)，張朝也給予了極高的評(píng)價(jià)：“這個(gè)定位非常了不起，是有文化使命感的。它不是像猴子掰苞谷一樣只顧眼前的熱鬧，而是愿意沉下心來(lái)，把經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗后的精神食糧提煉出來(lái)?！?/p>
培養(yǎng)
扶持青年才俊 助力突破成長(zhǎng)
新樂(lè)季中，年輕一代作曲家肩上的擔(dān)子更重了，他們不僅要承擔(dān)修復(fù)經(jīng)典和品牌復(fù)排的工作，還要?jiǎng)?chuàng)作新作品。中央民族樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)青年作曲家趙澤明和李尚謙共同承擔(dān)了音樂(lè)季新創(chuàng)音樂(lè)會(huì)《向光而行》的創(chuàng)作任務(wù)。這部以長(zhǎng)征精神為內(nèi)核的作品，被安排在音樂(lè)季的重要場(chǎng)次。
“接到音樂(lè)季創(chuàng)作任務(wù)的那一刻，心情不是‘受寵若驚’，而是巨大的壓力。”兩位90后作曲家接到的指令是“充分尊重他們的創(chuàng)意和構(gòu)思”。這給了他們極大的創(chuàng)作自由，也帶來(lái)了巨大壓力。趙澤明說(shuō)：“居然有院團(tuán)敢給年輕作曲家這么大的空間？團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)了多大的風(fēng)險(xiǎn)啊，我們更得鉚足了勁兒寫了?！?/p>
至于為何最終選定“長(zhǎng)征”這個(gè)主題，趙澤明解釋：“西方每一代人都傳唱《羅密歐與朱麗葉》《奧德賽》，中國(guó)有《梁?！?，那是不是也該有另一些經(jīng)典？長(zhǎng)征在我們的心目中就是經(jīng)典，每一代人都應(yīng)該有自己的長(zhǎng)征?！痹谒磥?lái)，“長(zhǎng)征”這個(gè)主題太神圣了，但對(duì)于沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)征的年輕人，再去重復(fù)老一輩音樂(lè)家寫一部《長(zhǎng)征組歌》意義不大?！叭绾未肫胀ㄈ艘暯牵瑢懗鰧儆谖覀冞@一代人的長(zhǎng)征，這才是我們要做的事?！?/p>
在趙澤明看來(lái)，民樂(lè)創(chuàng)作比交響樂(lè)更難，“民樂(lè)的雷區(qū)和限制太多，可借鑒的太少。民族樂(lè)器的音色個(gè)性極強(qiáng)，融合難度大，配器方式與西方交響樂(lè)團(tuán)截然不同，這些技術(shù)層面的挑戰(zhàn)，是民樂(lè)創(chuàng)作獨(dú)有的難題。”因此，創(chuàng)作的過(guò)程充滿自我較勁和持續(xù)失眠。趙澤明形容作曲這個(gè)行業(yè)是“淘汰制”，不是比誰(shuí)贏，而是不斷挑戰(zhàn)自己，這種創(chuàng)作狀態(tài)，折射出年輕一代民樂(lè)作曲家的使命感：“我們希望跳出傳統(tǒng)敘事，用當(dāng)代的聲音去詮釋長(zhǎng)征精神的傳承?！?/p>
·展望·
賦能行業(yè)前行 推動(dòng)職業(yè)進(jìn)程
從行業(yè)角度看，中央民族樂(lè)團(tuán)首個(gè)音樂(lè)季的推出，標(biāo)志著中國(guó)民族管弦樂(lè)團(tuán)職業(yè)化進(jìn)程邁出了關(guān)鍵一步。唐峰坦言，音樂(lè)季對(duì)樂(lè)團(tuán)是一種“倒逼”機(jī)制，以前演出隨機(jī)性大，現(xiàn)在必須提前一年規(guī)劃，作品要夠、質(zhì)量要高，還要有特色。這對(duì)創(chuàng)作部門、演出部門、營(yíng)銷部門都是全新的考驗(yàn)。
音樂(lè)季在人員架構(gòu)上呈現(xiàn)出開(kāi)放與多元的特點(diǎn)。除了樂(lè)團(tuán)自身的指揮劉沙、袁貝之外，受邀執(zhí)棒的幾乎都是深耕交響樂(lè)的指揮——陳?ài)脐?yáng)、李心草、邵恩，以及維切斯拉夫·瓦列耶夫等外籍指揮，年齡層從“30后”到“90后”，跨度之大實(shí)屬罕見(jiàn)。唐峰表示：“讓交響樂(lè)指揮多了解民樂(lè)現(xiàn)在的水平，也讓樂(lè)團(tuán)接受交響樂(lè)的思維。他們帶來(lái)的合作理念、和聲概念，對(duì)民樂(lè)發(fā)展是個(gè)促進(jìn)。”
一位俄羅斯指揮排練后感嘆：“中國(guó)的民樂(lè)真的好聽(tīng)，音樂(lè)是相通的，無(wú)論語(yǔ)言是否相通，音樂(lè)傳達(dá)的感情都能夠體會(huì)到。”這句話看似平常，背后卻是兩種音樂(lè)體系的深度對(duì)話。交響樂(lè)指揮對(duì)音色融合、聲部平衡的要求，某種程度上在倒逼民樂(lè)團(tuán)突破自我。
從市場(chǎng)角度看，音樂(lè)季的推出為民樂(lè)市場(chǎng)注入了新的活力。唐峰透露，下一步樂(lè)團(tuán)想把一些品牌音樂(lè)會(huì)放到外地去?！懊鎸?duì)北京市場(chǎng)供給飽和與地方高端內(nèi)容稀缺的結(jié)構(gòu)性矛盾，營(yíng)銷部門需前置一年開(kāi)展區(qū)域市場(chǎng)調(diào)研，精準(zhǔn)把握各地受眾偏好，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)作的定向定制。由此構(gòu)建創(chuàng)作、演出與運(yùn)營(yíng)各環(huán)節(jié)高效協(xié)同的良性閉環(huán)，方為真正意義上的職業(yè)化運(yùn)營(yíng)。”
中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、琵琶演奏家吳玉霞曾在中央民族樂(lè)團(tuán)工作30多年，她認(rèn)為這個(gè)新樂(lè)季的推出對(duì)整個(gè)行業(yè)有著深遠(yuǎn)意義：“中國(guó)民族管弦樂(lè)經(jīng)過(guò)百年的發(fā)展進(jìn)程，從十幾人到幾十人再到如今上百人的規(guī)模，迎來(lái)了最好的、高質(zhì)量發(fā)展的時(shí)期。在這樣的時(shí)候，中央民族樂(lè)團(tuán)大膽開(kāi)啟了自己的全新音樂(lè)季，這是中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展到新階段的標(biāo)志。我們對(duì)音樂(lè)季充滿期待，相信它會(huì)成為集中展現(xiàn)新時(shí)代佳作與國(guó)樂(lè)人風(fēng)采的‘民樂(lè)大餐’?！?/p>
這個(gè)音樂(lè)季承載的不僅是一家國(guó)家級(jí)院團(tuán)的職業(yè)化轉(zhuǎn)型，更是中國(guó)民族音樂(lè)在新時(shí)代如何自處、如何表達(dá)、如何傳承的深層探索。唐峰說(shuō)：“民樂(lè)這幾十年發(fā)展很快。雖然古代音樂(lè)沒(méi)能留下來(lái)，但我們現(xiàn)在做的，就是要?jiǎng)?chuàng)造出新的‘繞梁三日’。讓走進(jìn)音樂(lè)廳的人，不管是第一次還是第N次，都能被觸動(dòng)，能感受到中國(guó)文化的魅力。這是音樂(lè)季的初心，也是我們一直在做的。”
供圖（除署名外）/中央民族樂(lè)團(tuán)
·舞臺(tái)·
中俄名團(tuán)同奏“國(guó)樂(lè)之春”
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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